《烽火家書》劇照 資料圖

劇場內燈光漸暗，熟悉的旋律輕輕流淌。當舞臺背景緩緩浮現出幾行泛黃的手跡“志蘭！親愛的，別時容易見時難。分離廿一個月了，何日相聚，念念、念念”，當演員以飽含深情的唱腔將這封家書里的思念娓娓道來，那封穿越80余載的家書，便借著藝術的力量，在舞臺上有了具象的模樣。民族歌舞劇《烽火家書》自2023年8月首演以來，無論在哪里、哪一場演出，總是在觀眾屏息凝望中悄然鋪展，八路軍副參謀長左權將軍與家人的烽火歲月也鮮活了起來。

《烽火家書》的創作以左權將軍犧牲前留給妻子、母親的13封家書為線索，通過《序》《送別》《烈火》《深情》《同在》《尾聲》六個緊密相連的部分，以歌舞形式生動展現左權將軍的報國情、母子情、夫妻情和父女情。在藝術特色上，《烽火家書》不僅保留了左權小花戲中的彩服、彩扇等非遺傳統特色，還沿襲了“唿嗦步”“蝴蝶扇”等基本舞蹈動作，這些獨特的“暗語”在舞臺上煥發出了新的生機，成為剛柔并濟、獨具魅力的敘事語言。

《烽火家書》由左權縣開花調文化發展有限公司出品，楊梅任總導演，楊啟舫編劇，孟衛東作曲，左權外孫沙峰擔任歷史顧問。在演出中，國家級非遺“左權開花調”傳承人郝利宏飾演的左權將軍，更是用原生態的唱腔和深情的演繹，將左權將軍內心的掙扎與堅定、對家人的思念與牽掛完美地呈現在觀眾面前，贏得了觀眾的掌聲和淚水。

“烽火家書”的背后，藏著左權將軍鮮為人知的細膩與堅守。1939年4月，經朱德和康克清做媒，左權與劉志蘭結婚，次年8月，為了全心投入百團大戰，他將劉志蘭和剛出生三個月的女兒左太北送去了延安，“家書抵萬金”成了一家人最深刻的感受。《烽火家書》創新運用戲劇手段，從一頁頁發黃的信紙和一行行文字的墨跡中，展開抗戰烽火的畫卷，讓太行前線的左權與延安的妻子、湖南醴陵的母親展開“跨時空對話”。從“前方雖苦，但山河值得”的豪邁誓言，到“念蘭、念兒，望珍重”的細膩柔情，令觀眾在字里行間觸摸到革命年代的熱血與溫度。

1942年5月，日軍對八路軍總部發起“鐵壁合圍”大“掃蕩”，5月25日，八路軍總部按計劃向山西遼縣十字嶺轉移，轉移中被日寇飛機發現，彭德懷、左權等舉行緊急會議決定分路突圍，左權指揮部隊連續打退敵人幾次進攻，為突圍爭取了時間。當他帶領部隊沖到敵人最后一個封鎖點時，一顆炮彈落在他的身旁，左權被彈片擊中頭部，以身殉國，年僅37歲。遼縣軍民悲痛萬分，群眾將左權的事跡編成民歌傳唱，因近萬民眾請求，晉冀魯豫邊區政府于1942年8月26日批準將遼縣易名為左權縣。

鐵血忠貞，蕩氣回腸。《烽火家書》將一封封家書串聯，不僅傳達了左權將軍對家人的情感，還蘊含著他對抗日根據地老百姓的魚水深情、對中華民族的摯愛深情。情到深處化為志，在民族危亡之際，他把對家人的思念藏進信紙，把對國家的忠誠扛在肩上，用生命踐行了“為民族解放而戰”的誓言。

巍巍太行，浩氣長存。《烽火家書》總導演楊梅表示：“我們這群演員的身份證上，都有‘左權縣’這三個字，這對我們來說是無上榮光，我們在排演這部戲的時候，都希望能努力講好左權將軍的故事。”現如今，《烽火家書》從北京國家大劇院到山東泰山大劇院，再到河北、湖南、江西等各地大劇院，演出足跡遍布全國多地。

當大幕落下，劇場內久久回蕩著掌聲。這部作品不僅是對左權將軍的緬懷，更是對那段歷史的銘記：烽火中的家書，寫滿了思念，更寫滿了信仰，而那些藏在家書背后的堅守與犧牲，早已成為中華民族永不褪色的精神豐碑。

記者 史俊杰 通訊員 張彥麗