李山崗 劉麗峰

因榆社太谷相距近百公里，其學(xué)藝期滿后也不會(huì)影響到師傅承接活計(jì)營(yíng)生，所以師傅對(duì)常根江傾囊相授。常根江跟隨師傅學(xué)藝期間，對(duì)在一起做工的其它地方的同行們師傅們也較為關(guān)注，經(jīng)常偷師學(xué)藝。因此，常根江出徒時(shí)，已在周邊縣區(qū)小有名氣，后來(lái)經(jīng)常在榆社、太谷、祁縣、左權(quán)、和順等地做工，很快成為遼州三縣（榆社、左權(quán)、和順）的一把好手，彩畫的寺廟殿堂、鄉(xiāng)村炕圍畫等不計(jì)其數(shù)。

常根江不僅彩畫、油漆、雕塑、刺繡等技藝水平很高，在書法上也有較深造詣，同南山暈村的李建德（清末舉人，曾公派留英學(xué)習(xí)采礦業(yè)，是中東問(wèn)題專家李紹先先生之祖父）、仰天秀才瞪眼三都來(lái)往比較頻繁，并得到兩人的高度贊賞。常根江在很多晉中民居的建筑、炕圍，以及李建德在太原府東街上的店鋪，還有不少的寺廟、祠堂等建筑上都留下了精美的作品。據(jù)他的兒子常萬(wàn)金說(shuō)起，有一年，榆社縣城城隍廟彩畫，要求由常根江師傅與另外一位師傅兩家共同來(lái)完成，當(dāng)時(shí)商定將建筑前后兩面一分為二，一家彩畫一半，施工時(shí)各自用葦席圍擋，相互之間不得相看。等到完工之后拆去圍擋，油漆彩畫露出來(lái)之后，發(fā)現(xiàn)兩家彩畫的用色和攢褪水平幾乎不相上下，但是由于常根江經(jīng)常在晉商大院彩畫，所以此次彩畫在大殿正面也采用了晉商大院中的窩金底做法（打貼銅箔），看上去顯得更為金碧輝煌、富麗堂皇，當(dāng)場(chǎng)得到了民眾的贊揚(yáng)。

常根江非常注重技藝的傳承，在中年時(shí)培養(yǎng)出兒子常萬(wàn)金、常貴金，以及本村的吳明俊、北山暈村的李志維、南王村二貨（大名不詳）等，在這些徒弟中技藝最為突出的當(dāng)屬常貴金和李志維。常根江帶著他們常年在晉中各地彩畫、雕塑、畫炕圍、畫壽材、做紙?jiān)Ｖ心陼r(shí)，他還在宣紙上繪制了大量的漢文錦圖譜和畫稿，并且收集、整理、編制了兩本對(duì)聯(lián)，其中包括春聯(lián)、壽聯(lián)、挽聯(lián)、戲臺(tái)對(duì)聯(lián)以及各種廟宇對(duì)聯(lián)等。他將這些傳給兒子常萬(wàn)金，兒子又將手藝和圖譜傳給孫子常太生，在家族中傳承至今。

第三代：

（1） 常萬(wàn)金（常根江之長(zhǎng)子）

常萬(wàn)金，男，生于1915年，卒于1997年，西馬鄉(xiāng)田家溝村人，彩畫祖?zhèn)鞯谌鷤鞒腥耍ü沤ㄖú十嫛⒖粐嫛⒓堅(jiān)燃妓嚕浔敬寮爸苓叴迩f的很多漢文錦炕圍都出自他之手。常萬(wàn)金也經(jīng)常把漢文錦彩畫用于壽材上，擅長(zhǎng)深點(diǎn)花卉（工匠的一種畫法，與國(guó)畫中的沒(méi)骨畫法相近）。新中國(guó)成立后轉(zhuǎn)行進(jìn)入供銷社工作，后又回村擔(dān)任大隊(duì)會(huì)計(jì)到改革開放前，之后經(jīng)常帶著常太生畫炕圍、畫壽材、做紙?jiān)取Ｔ诖似陂g，把彩畫與紙?jiān)妓嚾總魇谟诔Ｌ?/p>

（2）常貴金（常根江之次子）

常貴金，男，生于1917年，卒于1944年，西馬鄉(xiāng)田家溝村人，彩畫祖?zhèn)鞯谌鷤鞒腥耍熨Y聰穎，從小就看什么懂什么，學(xué)什么會(huì)什么，比起其父常根江的手藝有過(guò)之而無(wú)不及。常貴金經(jīng)常跟隨父親進(jìn)行彩畫、泥塑等，對(duì)彩畫攢褪、設(shè)計(jì)與人物、花鳥、山水的繪畫無(wú)所不精，尤其擅長(zhǎng)壁畫繪制，對(duì)線條的輕重、虛實(shí)變化掌握得特別好。常貴金還特別喜歡戲曲，12歲時(shí)就跟著本村的小劇團(tuán)打板，在本縣各村之間演出，當(dāng)時(shí)村里人稱“奇才”，可惜英年早逝。

（3）李志維（常根江之徒弟）

李志維，字太和，男，生于1905年，卒于1987年，西馬鄉(xiāng)北山暈村人，出生在一個(gè)貧困家庭，7歲開始，一邊放牛一邊上學(xué)，斷斷續(xù)續(xù)讀書兩年。他從小喜歡繪畫，當(dāng)時(shí)學(xué)堂設(shè)在一個(gè)廟宇，他常常看到廟里的畫就能夠模仿下來(lái)。16歲時(shí)，父親帶他拜田家溝村常根江為師，開始了繪畫生涯。因德才兼?zhèn)洹⒆饚熤厮嚕钪揪S深得師傅喜愛。在常根江言傳身授下，李志維成為手藝精湛的匠師。后來(lái)常根江又把他推薦給自己的好友——和順縣的任二孩，讓李志維跟隨任師傅學(xué)習(xí)刺繡。李志維在師傅生前，每年都會(huì)去田家溝村看望，師傅去世后每年都去拜祭。80歲那年的清明節(jié)，他還最后一次到師傅墳前祭奠，品行深受后輩敬仰。

1959年，榆社成立了榆社工農(nóng)機(jī)械修造廠（1976年該廠油漆車間分出，成立榆社縣工藝美術(shù)廠），李志維應(yīng)聘進(jìn)入該廠油漆車間工作，成為車間第一代技術(shù)最全、技藝最精的畫師。1960年榆社云竹水庫(kù)建好后，在水庫(kù)邊修了一座八角亭，請(qǐng)李志維對(duì)八角亭進(jìn)行彩繪。他在上面栩栩如生繪畫了四出戲，人們知道后，紛紛前去觀賞。

李志維在中年時(shí)期，花了十幾年業(yè)余時(shí)間，用木頭一點(diǎn)一點(diǎn)摳出來(lái)一個(gè)三重檐兩層的戲臺(tái)古樓，古樓上雕有《三娘教子》《空城計(jì)》《鳳儀亭》《打漁殺家》四出戲，遺憾沒(méi)能留存下來(lái)。

在工農(nóng)機(jī)械修造廠工作期間，李志維培養(yǎng)了大批徒弟，其中以趙守義、岳俊德、鹿志英技藝最為突出。1975年，岳俊德在太原市迎澤公園承攬漢文錦彩畫工程后，請(qǐng)李志維作技術(shù)指導(dǎo)。從桐油熬制、血料發(fā)制，到地仗材料配比、彩畫圖譜起稿、圖譜安排、彩畫設(shè)色，直至最后完工，一步一步，李志維都進(jìn)行了詳細(xì)教授，彩畫技藝得以進(jìn)一步延續(xù)、傳承。 （連載二）